如何選擇適合街頭演出的音箱瓦數
街頭演出常見音量問題
常見街頭藝人演出時，會有音量失控的問題；有些是因為聽不清楚自己的聲音，有些是覺得音色不如預期...種種原因弄到最後，常以「音調大量」作為解決方式，其實增強音量不是萬能，需要從街頭演出的空間、觀眾等諸多音色做綜合考量，找到一個平衡的解決方案。
由於這編文章內容會牽涉到部分聲學的知識，為了真正能為讀者解決疑問，在此繞開專業名詞，以簡略而正確的方式做概念說明。
開放空間特質
無論在公園、廣場，或其他性質的街頭演出，大部分會使用到的都是開放空間，這裡說的開放空間有幾個條件是：
- 非室內
- 沒有建築頂部
- 近距離內沒有牆面
「聲音反射不反射」很重要
街頭也是樂器的一部分
許多人在街頭演出時，是抱著「在街頭呈現腦海中的理想聲音」這樣的想法出現在街頭的，大誤！
我常對學生說「空間才是最重要的樂器」，空間對音色具有決定性的影響力；演出者須對街頭的空間性質具有相當程度的認識與經驗，才能明白在街上能把聲音呈現到什麼狀態。
由於沒有適當的殘響，加上周遭可能充滿吵雜的環境音，假設想在鬧區中呈現細膩精緻的古典吉他彈奏，是不是太強人所難了？或想要在空曠場地呈現原樂器在教堂中的悠揚殘響，也非常困難。
因此，街頭演出者需要有個體認：
「街頭也是樂器的一部分」而不是自家練習般演奏。
有些優秀的街頭表演者，甚至能讓環境聲與演出結合產生加分的效果。
觀眾的距離
有些時候因為演出者的個人特質、有時因為每個地區觀眾的習性不同，演出時觀眾與演出者會自然產生「距離上的默契」，自然而然地將演出者圍在中心，有時這個圓（或半圓）很大，有時很小；然而愈小的圓愈有利於聲音上的表現。
當觀眾圍起的圈比較小時，與演出者的距離小，聲音容易被聽見，演奏（演唱）的細節也比較容易被感受到；反之當觀眾圍起的圈太大，與演出者的距離也拉大，即使用大瓦數的擴音器讓大家都聽見，而演奏的細節仍可能流失或比例失衡地過度放大。
為了避免距離太大而造成的失真，有時街頭演出者面臨到考驗：需將觀眾聚攏，創造出較小而適當的開放場域。（仍視演出性質而未有定論）
這樣的變數（觀眾距離）也影響演出者的瓦數考量：要想辦法聚攏觀眾，以小瓦數給他們好音質？還是乾脆用大瓦數喇叭讓大家都聽到？
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| 示意圖：演出者在在圓心，白色圓形為觀眾圍繞的位置 不同顏色線條表示不同音頻 有不同穿透距離， 愈離演出者愈遠聽到的音頻愈不完整，也愈接近噪音 |
大瓦數喇叭的困擾
音樂中的聲音是由諸多不同音頻融合而成，隨著音樂進行，不同音頻的比例會一直變化，每一種音頻由於波長不同，因此能傳送的距離也不太一樣，這點是必須知道的。
當演出者以大瓦數喇叭將聲音播送給在場的觀眾時，當觀眾能聽見比例正確的音頻，也表示有不同比例的音頻傳送到更遠的地方，即使不想聽音樂的路人、在遠處草坪野餐的家庭...也都聽到了，而且聽到的是不完整、殘缺的聲音，這樣的聲音通常不讓人感到舒適。
就街頭、戶外演出的性質來說，應讓場域內的觀眾享受到好聲音，讓不相干、場域外的人能保有聽覺與情緒上的自由，畢竟，沒人有必須聽演出的義務，但這樣的認知在我們社會裡還不算普及，以至於公園裡的孕婦、老人與孩子們仍為了假日家庭活動，忍受著過量的街頭演出噪音。
空間性質
為了說明空間性質的差異，在此舉幾個例子提供讀者做參考，但仍需親身經歷在這些空間演出過，才能明白聲音上的差異。
完全開放的空間-聲音快速消散
像是開闊平坦的草地，如台北的河濱公園草皮、大湖公園草地...這樣的地形，除了四周沒有屏蔽或牆面以反射聲音，連腳下的草地與土壤都不太反射聲音（反射也不容易被觀眾聽見），這樣的空間型態聲音最乾、延音最短，觀眾聽到的音量也最低，
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| 開放空間示意圖：聲波反射最少 |
碗型空間
演出者在碗形底部，觀眾則以圓形或半圓形，一層一層漸遠漸高地圍繞著演出者；這樣的空間是我認為最適合戶外演出的空間；因為演出者周遭漸高的空間結構，能適量地反射聲響，又同時讓一部分聲波向上消散。
當然，所謂的碗型結構只是個簡略的說法，實際上能衍生的型態很多，聲音的效果也不太相同；像是大安森林公園的露天舞台也算是半個碗型結構，觀眾席所在位置在小山坡上，一方面還能阻擋部分聲音穿透越過觀眾席，是我很喜歡的空間形狀；在許多公園都有類似大小不一的設計。
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| 碗型空間示意圖：較合理的聲波反射次數 |
單獨牆面
有些街頭演出場域，在演出者身後有一面牆，如果是水泥材質的話，特別能反射聲音，雖然不如碗型結構那麼均勻，卻比完全開放的空間好上不少；這樣的空間中，正對著牆面的觀眾能聽到的聲音會比較大聲而音頻也完整一些。
這樣的空間只要將喇叭的擺位稍作調整，就能讓聲音的狀況好上許多，我建議的做法是使用地板監聽（將喇叭直接仰角放在底上），放在牆與演出者之間，既能讓觀眾聽見，也能作為演出者的監聽，基本上適度靠近牆角，能使聲音稍微集中，對應小範圍的演出群眾是堪用的；如要對應大範圍聽眾，則需要用到立式喇叭架，但空間的特性就沒那麼明顯。
如果用陣列喇叭，擺位的差異會再小一些（隨便擺也差不了多少）。
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| 單面牆的空間示意圖 |
對立的牆面
有如在巷子裡的空間，演出的殘響會比碗型空間再多一些，是很適合吉他彈唱的空間型態，聲音會在兩面牆當中反射、向上消散；演奏的Reverb效果不必太多，不然聽起來容易油條、匠氣。
然而這樣的空間若用做大音量樂器的演奏，如爵士鼓，或用大瓦數音箱...較多的殘響易使聲音聽不清楚（一般說太轟、模糊），如果演奏者聽不清楚，不明就裡地調大音量，就會成為聽覺災難，萬一使用者習慣性用很多殘響類效果(Reverb/Echo)，還會更慘。
這樣的空間中，需注意適當的音量總比想像中所需的要少一些，當音量調整好之後，再安排殘響效果的參數，如果牆面間的距離不大，殘響的量不要太多；牆面間隔遠時，如覺得聲音不清楚，調整等化器的中頻或高頻，多一點點就夠了。
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| 對立雙面牆的空間示意圖 |
著名的災難性例子-西門町的街頭爵士鼓
爵士鼓已經非常大聲，如果演出者不習慣控制力量與音量，用電子鼓可能比較好些。
曾在西門町見過（6號出口附近廣場）爵士鼓演出，由於位置太靠近後方大樓，使得大樓的樓面與騎樓成為讓聲音過反射與停駐，成為巨大的轟鳴（令人難受的那種）。
我曾了做實驗，親自去到現場做爵士鼓的演奏，比較適合的位置是靠近中華路那一端，因為空間比較開闊，鼓的聲音會比較乾一點，雖然與多數人想像中的音色不太一樣，但其實，這才是真正的街頭節奏音色。（當然這樣的型態與空間是不需要任何音箱的）
合用音箱的瓦數
現在來說音箱的瓦數，一般會以瓦數作參考來判斷這顆音箱能發出多大的音量，但人類的聽覺感受到的音量不僅取決於聲波的振幅大小，也取決於音頻的分佈狀態，同樣的瓦數，有些音箱會感覺更大聲，理解到這點，在選擇時，瓦數只能做參考。
整體而言，街頭演出者很難不在器材選擇方面繳些學費，總要實際嘗試演出之後，暸解自己的演奏聲音屬性、觀眾反應、適合的演出空間，最後整合出一個平衡而且可行的方案；畢竟在一開始理想中的演出與實際上可行的演出，兩者間常存在不小的差距。
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